­　　近日，水木年華靈魂人物盧庚戌推出首張音樂(lè)詩(shī)集形式的個(gè)人專輯《我的生命不過(guò)是溫柔的瘋狂》，以游吟詩(shī)人式的“民謠新人”身份開(kāi)啟全新音樂(lè)之旅。整張專輯將詩(shī)歌與音樂(lè)完美融合，歌詞囊括里爾克、瑪莉.伊麗莎白.弗萊、北島等名家詩(shī)作，通過(guò)隨性的低吟淺唱，探索深思孤獨(dú)、死亡、愛(ài)情等永恒主題，從生活出發(fā)卻又高出生活。相比水木年華時(shí)的高亢青春，多年沉淀的盧庚戌此次在專輯中主打極富內(nèi)斂沉著魅力的磁性中低音，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)、唱腔、甚至發(fā)聲方式上都做了突破性嘗試，通過(guò)松弛有度的吟唱將歌詞的詩(shī)意與歌曲的敘事性、氛圍感展現(xiàn)得淋漓盡致。

《尋找誕生的大海》

­　　“海岸的潮汐，飛鳥(niǎo)的鳴叫，那部叫做生命的電影緩緩拉開(kāi)序幕，我們這達(dá)爾文進(jìn)化論里海洋深處崛起的物種，被放逐于造物者設(shè)計(jì)的瘋狂游戲之中，在我們定義為一生的片刻里，去完成一個(gè)關(guān)于生命，死亡，愛(ài)的夢(mèng)境。”悠揚(yáng)的手風(fēng)琴伴隨著遙遠(yuǎn)的哨笛聲，歌曲似在講述游吟詩(shī)人盧庚戌也去尋找自己的故事。

­　　《我的生命不過(guò)是溫柔的瘋狂》

­　　專輯同名歌曲《我的生命不過(guò)是溫柔的瘋狂》來(lái)源于詩(shī)人蘭波的一句詩(shī)：我的生命不過(guò)是溫柔的瘋狂，眼里一片海，我卻不肯藍(lán)。歌曲講述了一個(gè)踏上清晨列車的男人遇見(jiàn)一個(gè)陌生的美麗女人后發(fā)生的溫柔而瘋狂的故事。開(kāi)篇帶入感極強(qiáng)緊張的手風(fēng)琴intro，密集的鼓點(diǎn)推進(jìn)敘事脈絡(luò)，跌宕激昂的小提琴渲染著炙烈的情愛(ài)，那個(gè)有些輕狂的男人在愛(ài)的夢(mèng)境中舞蹈旋轉(zhuǎn)，卻不小心打碎了靈魂的杯子跌入自由的深淵。作為電影導(dǎo)演的盧庚戌在這首歌里呈現(xiàn)了一個(gè)電影式的敘事結(jié)構(gòu)，像一部三分鐘的電影精彩鏡頭剪輯，講述一個(gè)男人秘而不宣的情欲故事。

­　　《來(lái)吧愛(ài)情》

­　　“愛(ài)情大抵是世間最昂貴的事物沒(méi)有之一，沒(méi)有愛(ài)情的人生是黑暗的，愛(ài)情讓人們腎上腺，荷爾蒙，多巴胺如巖漿迸發(fā)，愛(ài)情是世界最原始的動(dòng)力，愛(ài)情創(chuàng)造了人類最重要的故事與歷史。”如很多詩(shī)人藝術(shù)家對(duì)愛(ài)情的不吝筆墨，這首溫暖的歌曲中盧庚戌用風(fēng)，火，槍，海這樣的意象來(lái)詮釋他心中的愛(ài)情，田園牧歌般雋永平靜的旋律下，不煽情，卻涌動(dòng)著一種古老而年輕的情感。

­　　《情詩(shī)》

­　　熱戀中的里爾克郵寄過(guò)一首熱烈的《情詩(shī)》給莎樂(lè)美，這首詩(shī)歌極盡文字的力量，表達(dá)著里克爾的愛(ài)之深沉。對(duì)于里克爾的推崇與仰慕，盧庚戌專門為《情詩(shī)》譜曲，以民謠方式來(lái)演繹詩(shī)歌，藉此作品來(lái)向奧地利大詩(shī)人里克爾致敬，這首深情到苦澀的詩(shī)歌，在盧庚戌沙啞的吟唱里，克制卻動(dòng)人，合著娓娓的手風(fēng)琴旋律把詩(shī)人內(nèi)心的痛苦稀釋成憂傷的美麗。

­　　《時(shí)間的玫瑰》

­　　在這首歌曲中，盧庚戌用音樂(lè)與影像來(lái)延伸北島詩(shī)歌的盡頭，歌唱時(shí)間與生命的蒼涼詩(shī)意。西班牙詩(shī)人洛爾加曾說(shuō)：詩(shī)歌是為了記錄那不可言說(shuō)的一切。北島后期的詩(shī)歌由外部世界轉(zhuǎn)向內(nèi)心，去表達(dá)語(yǔ)言盡頭的真實(shí)，詩(shī)歌是抽象與晦澀的。盧庚戌《時(shí)間的玫瑰》開(kāi)篇用悠揚(yáng)得令人心碎的愛(ài)爾蘭風(fēng)笛引領(lǐng)聽(tīng)者遁入時(shí)間的荒島，在黑暗樹(shù)籬中獨(dú)行，海上的風(fēng)暴，鳥(niǎo)兒們的天空，人們?cè)跁r(shí)間的夢(mèng)里驚醒，密謀中哭喊，不知身在何處，一轉(zhuǎn)身只看見(jiàn)那《時(shí)間的玫瑰》矗立于落日之下。

­　　《我們生來(lái)就是孤獨(dú)》

­　　“或許生命的獨(dú)孤本質(zhì)與世界的荒誕性并無(wú)二致，即使在百萬(wàn)人擁擠的地鐵，親密愛(ài)人溫暖的懷里，仍可瞥見(jiàn)那無(wú)可遁形的孤獨(dú)，那來(lái)自黑暗深處的事物，我們看不清，道不明，唯有心存敬畏，與之共處。游吟詩(shī)人盧庚戌行走于星空之下，面向那扇門后的廣闊黑暗，對(duì)話那位叫做“孤獨(dú)”的朋友。”盧庚戌曾提到，他著迷生命中永恒的事物，并試圖用他這把略顯沙啞的磁嗓去詠嘆愛(ài)之美好，追問(wèn)死之玄機(jī)，破譯夢(mèng)與孤獨(dú)之密碼。盧庚戌以游吟詩(shī)人式的浪漫與深刻，用音樂(lè)拼出一個(gè)形而上的畫卷，對(duì)于那些囿于生活的疲憊行者，在某個(gè)抽離自廚房、馬桶、地鐵、快餐店的片刻來(lái)聆聽(tīng)這昂貴的詩(shī)意，亦算是一種溫暖的撫慰。

­　　《嚴(yán)重時(shí)刻》

­　　這首歌曲的同名詩(shī)歌是里克爾最重要的詩(shī)歌作品之一，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的四節(jié)寥寥百字卻道盡生命的“哭，笑，生，死”，無(wú)緣無(wú)故地哭、笑、生、死，回望我們的一生，涼意和荒謬油然而生。盧庚戌用沉靜凝練的旋律緩緩?fù)七M(jìn)，晶瑩冷感的木吉他織體與帶著沉重氣息的人聲，靜靜地釋放著隱隱的恐懼與疼痛。

­　　《大魚》

­　　蒂姆波頓奇幻大作《大魚》不僅講述了感人至深的父子之情，更啟發(fā)了大眾思考生死輪回的終極命題，盧庚戌同樣如此，便創(chuàng)作了這首美麗得令人滄然若失的《大魚》。如影片中的父親堅(jiān)持認(rèn)為自己死后會(huì)變成一條大魚游向遠(yuǎn)方，盧庚戌的《大魚》里唱道：“在雨天的夜里，我渴望著飛離，化作一條大魚，自由穿行河底”，死亡是什么？如何看待死亡？也可能是認(rèn)識(shí)所謂現(xiàn)實(shí)的一種角度。電影《大魚》里，父親用童話來(lái)建構(gòu)自己的奇幻世界，在而立之年的兒子眼里就是荒誕的臆想，并與”瘋癲“的父親決裂，父親的童話夢(mèng)境，兒子的現(xiàn)實(shí)生活，到底哪個(gè)是真實(shí)？盧庚戌頗認(rèn)同佛教的觀念：生死輪回，只是我們不同的存在形式。那人生到底為了什么而來(lái)？又去往哪里？或如莊周夢(mèng)蝶，亦真亦幻，唯有那片刻的美麗是真實(shí)，是永恒，是不朽，就如蒂姆波頓在《大魚》的結(jié)局給出的答案：兒子幫助父親完成其編織一生的童話，抱進(jìn)父親進(jìn)入河流，看父親幻化成一條大魚游向遠(yuǎn)方。

­　　《致愛(ài)人》

­　　盧庚戌曾透露這首歌的靈感來(lái)自美國(guó)詩(shī)人瑪莉·伊麗莎白·費(fèi)賴的詩(shī)歌作品《別站在我的墳前哭泣》，初次品讀時(shí)便被詩(shī)中描述的真摯愛(ài)情所觸動(dòng)，因而改編了中文版本《致愛(ài)人》，時(shí)光荏苒，當(dāng)不再是白衣少年的水木年華成員盧庚戌，再一次彈唱著《致愛(ài)人》，更加沙啞成熟的嗓音伴著悠揚(yáng)的愛(ài)爾蘭風(fēng)笛、輕盈的曼陀鈴、典雅的手風(fēng)琴及木吉他，生死別離竟被詮釋得如此撼動(dòng)人心。而這首歌曲的MV和單曲封面盧庚戌邀請(qǐng)妻子張辛怡擔(dān)任主角，遠(yuǎn)赴愛(ài)爾蘭拍攝。

­　　九首歌曲探索深思生命中的諸多永恒主題，詮釋詩(shī)意與音樂(lè)的完美交融，驚喜不斷。正如盧庚戌采訪時(shí)所說(shuō)，“或許詩(shī)歌、民謠都是無(wú)用之物，但《我的生命不過(guò)溫柔的瘋狂》就當(dāng)是給庸常生活的一份禮物吧”。據(jù)了解，此次專輯是由草臺(tái)回聲與北大青鳥(niǎo)聯(lián)手打造，傾情護(hù)航盧庚戌的個(gè)人音樂(lè)之旅，以期為華語(yǔ)民謠帶來(lái)一縷清流。