本著“馬震”去看電影的人，恐怕要失望了，片中的馬震戲點(diǎn)到為止，“震級(jí)”幾乎為零。這場(chǎng)馬震戲一度引發(fā)熱議，為影片博足了眼球，但也招致了許多反感，是一把雙刃劍。如今“真相大白”，又多了份忽悠觀眾的嫌疑，讓口碑雪上加霜。

王朝的女人

　　真不如老老實(shí)實(shí)地用電影本身說話，畢竟黎明和范冰冰領(lǐng)銜的演員陣容足夠強(qiáng)大，制作也精良，沒必借助爛話題。也許是面對(duì)《捉妖記》《煎餅俠》想出奇制勝吧，但這么做不適得其反就不錯(cuò)了。

　　影片公映前，因?yàn)橛?ldquo;馬震”，一度被人調(diào)侃為“唐朝的《五十度灰》”。其實(shí)看看《五十度灰》，相比于早年的香港三級(jí)片，也并沒多少“看點(diǎn)”；而《王朝的女人》公映后馬震不再，就更談不上大尺度了。不過從題材的角度看，倒真可以稱之為“唐朝的五十度灰”。

　　《五十度灰》之所以“灰”，不在于性場(chǎng)面，而是講述了一段非主流的性虐愛情。《王朝的女人》的愛情故事同樣是灰色的，講的是唐玄宗看上了兒媳婦楊玉環(huán)，從而上演了一場(chǎng)不倫之戀。在民間，這類“扒灰”的事兒是反倫理、為世俗不齒的。當(dāng)然，大唐盛世氣度恢弘，愛情觀不保守，這種不倫戀在皇室、在唐玄宗之前也不乏“前科”——并不算大逆不道，還不失亮色，但在千百年積淀的愛情文化中，這種不倫戀畢竟處于灰色地帶。

　　《王朝的女人》把這種不倫戀選擇、提煉、強(qiáng)化出來，在國(guó)產(chǎn)電影里是罕見的，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度講，可謂打破常規(guī)、有新意，但這樣的愛情故事，對(duì)當(dāng)今社會(huì)的一些愛情觀帶來的不是正面影響。

　　唐玄宗（黎明飾）對(duì)楊玉環(huán)（范冰冰飾）的愛自然是真的，但這種愛是建立在權(quán)謀的基礎(chǔ)上，是權(quán)力、身份、地位對(duì)愛情的一次霸王硬上弓。這種愛，以及這類男女關(guān)系，在當(dāng)今社會(huì)并不罕見。影片肯定了“男人最后的愛情是難得的”、“成為男人的最后一個(gè)女人是幸福的”，但這樣的男人，顯然不是“煎餅俠”一樣的屌絲男士，換句話說，如果“煎餅俠”一族的愛情里，出現(xiàn)了這樣的對(duì)手，恐怕就只能像壽王（吳尊飾）一樣去品味苦澀和無奈了。

　　片中愛情主打的觀眾其實(shí)是一小部分成熟成功男士和相關(guān)的女人，很難引起作為電影主流觀眾的普通青年人的共鳴，所以票房一般，在情理之中。

　　感覺影片最出色的是演員和角色。黎明氣質(zhì)儒雅，飾演的角色多以柔韌見長(zhǎng)，像《梅蘭芳》里的梅蘭芳；而這次飾演唐玄宗，雖然依然不霸氣，但很硬氣。“范爺”以霸氣見長(zhǎng)，卻在片中飾演了一個(gè)賢妻良母般的弱女子，處處被動(dòng)；尤其影片后半段，只見角色，難覓范冰冰，演技令人刮目相看。端莊的“陳沖大媽”演了一個(gè)不擇手段的皇后，而“辣姑”寧靜在片中是那么溫柔寧靜。

　　看來導(dǎo)演程十慶是“哪壺不開提哪壺”，但提了哪壺、哪壺就開了，也可見這位老處女作導(dǎo)演在用演員上確有獨(dú)到之處，難怪張藝謀、姜文那么捧場(chǎng)。

　　作為一個(gè)愛情故事，片中的楊玉環(huán)遇到了對(duì)的人，但時(shí)間不對(duì)，難逃凄美的命運(yùn)，是一種生不逢時(shí)。對(duì)《王朝的女人》而言，最大的不幸是遇到了超水平發(fā)揮的《捉妖記》和找對(duì)目標(biāo)觀眾的《煎餅俠》，珠玉在前，影片再怎么玩“馬震”，再怎么被大導(dǎo)熱捧，票房只灰不紅，也是一種生不逢時(shí)。