回顧諜戰(zhàn)劇十年演變 始終都走“諜戰(zhàn)+”路線
諜戰(zhàn)+十年演變
從《解密》、《麻雀》、《胭脂》到《雙刺》，幾部諜戰(zhàn)劇的相繼熱播讓業(yè)界重聚對這一題材的探討。如果說十年前的《潛伏》、《懸崖》和《借槍》是諜戰(zhàn)元素融合“夫妻”作為賣點，那么發(fā)展到現(xiàn)在，為了迎合更多的年輕受眾，《麻雀》、《胭脂》、《解密》等則是諜戰(zhàn)融合青春偶像，而《雙刺》則又回到“夫妻”上大做文章。在近日舉行的《雙刺》專家研討會上，劇評人李星文就提到，“從2005年、2006年新的諜戰(zhàn)劇復興以來，其實諜戰(zhàn)劇的發(fā)展一直都走‘諜戰(zhàn)+’的路線，始終是諜戰(zhàn)為主，加上其他各種不同的元素。”
諜戰(zhàn)+真假夫妻
不得不說，諜戰(zhàn)劇拍到今天，在大的套路上已經(jīng)很難創(chuàng)新，路子其實是越走越窄，幾部經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇都逃不開“夫妻關(guān)系”，像《黎明之前》這樣的男人戲著實不多。其中既有《潛伏》、《懸崖》的假夫妻，也有《借槍》、《雙刺》中的真夫妻。由于假夫妻的關(guān)系設(shè)置能夠引發(fā)更多的戲劇沖突，假戲真做、內(nèi)外有別以及情感變化等；真夫妻則更多地集中于愛人和同志、家庭和事業(yè)如何兼顧，或是取舍的大義小情。無論真假夫妻，他們都屬同一陣營，抑或妻子是理解丈夫事業(yè)的家庭主婦。不過到了《雙刺》顯然又把諜戰(zhàn)劇中的“夫妻關(guān)系”做了拓展。該劇以1949年成都解放為背景，講述彭剛、吳佩欣這一對身份對立的特工夫妻之間的故事，彭剛在故事中阻力多來自于自己的妻子，他不僅要一次次完成臥底任務(wù)，更要完成對妻子信仰的救贖。
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