­　　（高甲戲里，男扮女裝的丑角）

­　　高甲戲，發(fā)源于福建泉州。“戈甲戲”、“九角戲”、“大班”、“土班”，這些都曾是或依舊是它的指代。福建閩南劇種繁多，高甲戲算是流播區(qū)域最廣、觀眾面最多的一個(gè)漢族地方戲曲劇種了。源于明末清初閩南農(nóng)村流行的一種裝扮梁山英雄、表演武打的化裝游行，這讓高甲戲蒙上了一層“草根”的面紗。

­　　（晉江市高甲科派表演藝術(shù)中心的團(tuán)長(zhǎng)莊國(guó)偉在上妝間隙處理日常行政事務(wù)）

­　　相信即便看完上述的簡(jiǎn)介，如果不是親眼觀看過(guò)高甲戲表演的人還是無(wú)法在腦海中描繪出一幅畫面，一段音律，一個(gè)故事。高甲戲之于閩南人，多少有點(diǎn)像是京劇之于北京人。

­　　（圖右：來(lái)自晉江市高甲科派表演藝術(shù)中心的黃藝萍在彩排節(jié)目）

­　　2006年對(duì)于高甲戲似乎是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，偏安一隅的小劇種入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，一夜間似乎變得炙手可熱起來(lái)，全國(guó)各地的媒體來(lái)了一撥又一撥，出國(guó)演出的機(jī)會(huì)一次又一次，一個(gè)個(gè)高甲戲的劇團(tuán)也開始漸漸找到了主場(chǎng)的感覺(jué)，漸入佳境。

­　　（男丑與女丑的演繹）

­　　晉江市高甲科派表演藝術(shù)中心就是這樣的一個(gè)小劇團(tuán)，“你看，北方的京劇有各種派系，但是它沒(méi)有單獨(dú)為一個(gè)派系成立的劇團(tuán)，我們就是全國(guó)唯一一個(gè)直接以派系命名的劇團(tuán)。”作為劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，莊國(guó)偉介紹起自己的劇團(tuán)來(lái)滿滿的自豪感。

­　　與很多藝術(shù)表演展現(xiàn)美麗不同，高甲戲最大的特點(diǎn)就是以丑為美，演員表演得動(dòng)作滑稽與搞怪是評(píng)價(jià)演技優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)，“丑戲要分為男丑和女丑，演員通過(guò)扮相和動(dòng)作、演唱來(lái)展現(xiàn)每個(gè)角色的滑稽可笑。”

­　　（后臺(tái)正在上妝的黃藝萍）

­　　“高甲戲演員的很多動(dòng)作都是在模仿提線木偶的動(dòng)作，一招一式看似有些機(jī)械，但是在這樣的動(dòng)作里又蘊(yùn)含了機(jī)靈和搞笑的成分。”莊國(guó)偉介紹說(shuō)，并不是每個(gè)人都能學(xué)高甲戲，這要看他的身高、樣貌和聲域等，“一般男孩子和女孩子到了十五六歲的時(shí)候，就能看出來(lái)的，這時(shí)候他們的身高、樣貌和聲音特色基本定型了，演唱高甲戲一定要聲域廣，身高不能太高，樣貌也要有特色，倒并不一定需要長(zhǎng)得多漂亮。”

­　　（上妝的時(shí)間往往要比演出的時(shí)間還要長(zhǎng)）

­　　莊國(guó)偉從1996年就開始接觸高甲戲，那時(shí)候還是在藝校里，到現(xiàn)在已經(jīng)20多年了。跟他相類似，劇團(tuán)里的很多演員也是從藝校接觸了高甲戲，畢業(yè)后被選入劇團(tuán)，逐漸加深對(duì)這種劇種的認(rèn)識(shí)，并在老藝人的指導(dǎo)下不斷精進(jìn)。

­　　（后臺(tái)上妝的演員）

­　　據(jù)萬(wàn)歷年間泉州府經(jīng)歷陳懋仁《泉南雜志》記載：“迎神賽會(huì)，莫盛于泉。游閑子弟，每遇神圣誕期，以方丈木板，搭成臺(tái)案，索以綺繪、周翼扶欄，置幾于中，加幔于上，而以姣童妝扮故事……”。

­　　一個(gè)劇種在漫長(zhǎng)的形成過(guò)程中，有太多的故事要講，有關(guān)角色的演變，有關(guān)地域的轉(zhuǎn)移，有關(guān)那些名角兒的風(fēng)花雪夜······

­　　（莊國(guó)偉接打完電話后繼續(xù)上妝）

­　　看一場(chǎng)高甲戲，聽一段經(jīng)典的唱腔，再品品每個(gè)表情與故事里的小內(nèi)涵，也算對(duì)高甲戲有了皮毛的了解，依舊神秘，依舊美好。（文并攝/楊紅軍）