《六年，六天》講述的是青年男女路遠和宋小朵，他們因為共同參加北京奧運會志愿服務而相識并互生愛慕之情。之后的六年中，路遠下鄉(xiāng)當村干部，宋小朵出國留學，但六年中兩人相見六次，每一次的變化不僅僅是人物身心的變化，還有國家社會的變化。

　　日新月異，這恐怕是形容當下中國的發(fā)展最準確的詞之一了。《六年，六天》正是借助兩個年輕男女六年的生活變化，映射出中國之變，以及這種變化帶給人們的希望和活力。

積極向上的精神氣質(zhì)

　　《六年，六天》思想健康積極向上，反映時代精神和青春主題，給人一種撲面而來的青春氣息和活力。

　　如片中反映的中國發(fā)展一樣，《六年，六天》保持了快速簡潔而又活潑明朗的節(jié)奏，這和它想表達的主題保持了技術上的一致。影片把人物六年時間的成長變化濃縮到六天，又以鳥巢這個標志性建筑作為特定的場景，無一不在提醒觀眾電影所想表達的時代信息。男主人公路遠由最初下鄉(xiāng)的不情愿、不作為到后來的有責任、有擔當、敢作敢為，女主人公宋小朵出國留學但最終選擇回國參加“一帶一路”建設。應該說兩人的內(nèi)心和境遇的變化，是符合中國社會變化的實際情況的。影片中周邊人物的現(xiàn)身說法都在表達著國家建設蒸蒸日上，人民積極參與并分享成果的熱切氛圍，這種積極的情緒貫穿了影片的始終。

　　以青春為主題的電影，自然離不開愛情。路遠、宋小朵二人的感情的波折和發(fā)展，也是在剝離了路遠前女友的情感投機之后才走向正途的。影片中有一個細節(jié)令人印象深刻，盡管路遠心中所愛是宋小朵，而和功利的女友馮媛始終若即若離。因為責任和擔當所在，在和宋小朵耳鬢廝磨之際毅然選擇了理智的離去，此時配樂的烘托和場景的設置都頗為到位，成為全片的一個高潮。倘若上升到人性角度去探討，路遠的行為顯然有悖真實的內(nèi)心，因此糾結與掙扎背后也體現(xiàn)了新一代年輕人對責任和擔當?shù)奶街?/p>

重塑信仰值得肯定

　　《六年，六天》涉及到了北京奧運、大學生村干部、出國留學、“一帶一路”等內(nèi)容，但其中更重要的主線是主人公路遠的從抵觸下基層，到逐漸尋找到人生目標，進而確立自己的信仰和價值取向的過程。而宋小朵的回歸也從間接的角度支撐了影片的這一主題，佐證了男主人公選擇的正確性。人物的這種變化軌跡是和中國社會發(fā)展愈加明朗堅定的走向一脈相承的，是社會現(xiàn)實的影像表達。處處充滿“出彩”機會的中國社會，越來越成為有志青年的最終選擇，在大量的事實面前，信仰成為影片所熱切希望探討的主要問題。

　　《六年，六天》避免了說教，從生活化的場景出發(fā)，以當代青年的人生軌跡為切入點，去探討奉獻和責任這些精神元素，而這些歸根結底都和信仰選擇息息相關。我們的建設日新月異，我們的理想正在實現(xiàn)，社會大潮的滾滾奔流越來越證明我們當初的選擇的正確性，是社會現(xiàn)實發(fā)展在文藝作品上的必然反映。

　　《六年，六天》中路遠由最初的被迫下鄉(xiāng)，到最終秉承父親的遺志，投身農(nóng)村建設，都是這種價值取向自然回歸的反映。正如他自己所言，因為他做出了成績，有了成就感的同時也有了使命感，而這些都是驅(qū)使他毅然前行的動力。

主旋律電影走向生活化

　　《六年，六天》思想性值得肯定，但在藝術性和技術性上尚有需要探討的地方。影片有一小部分是以人物采訪的形式出現(xiàn)的，帶有鮮明的偽紀錄片風格，這顯然是導演力圖讓影片表現(xiàn)得更加真實而有意為之，意在突出一種“群眾現(xiàn)身說法”的效果。但趙麗穎、瞿穎、張一山等大量客串明星的加入，卻讓這種效果大打折扣。并且最后“記錄者”和主人公的融合處理得也不自然，“記錄”部分和影片的整體風格無法相容，這是一個比較遺憾的問題。

　　通過不斷探索，中國主旋律電影在技術表達上越來越成熟，《六年，六天》非常富有生活氣息，片中吳剛扮演的父親和路遠之間的讓人感慨萬千的父子情感戲，就讓電影主題中“小我”到“大我”的過度變得自然而真實，而從高尚情懷到現(xiàn)實生活也實現(xiàn)了平穩(wěn)著陸，這是和過去的部分主旋律電影截然不同的表現(xiàn)。

　　《湄公河行動》《戰(zhàn)狼》等主旋律影片之所以越來越受歡迎，實則是民眾與國家實力上升的共鳴，以及由此產(chǎn)生的自豪感使然。《六年，六天》則表現(xiàn)的是國家發(fā)展和個人境遇的相輔相成，是在另外一個領域和方向上的有益嘗試，比照我們的現(xiàn)實生活，這顯然更具現(xiàn)實意義。

　　這是一個充滿了機遇的年代，奮發(fā)進取，不負青春，不負時代，應該成為每個人人生的主旋律！