華納兄弟，把魔法世界變得無處不在

　　以我并不拙劣的觀點來看，語言擁有不竭魔力《哈利·波特與死亡圣器》《哈利·波特》大概是 21 世紀以來最成功的改編案例。從7本小說，再到8部電影，一部舞臺劇，一個前傳系列，熱賣的玩具和主題樂園、旅游景點，它為日后所有的IP改編立下了榜樣。CNBC的統計表明，如果算上票房和圖書銷售額各自的70多億、DVD銷售的20多億和玩具領域的73億，哈利·波特系列的價值已經超過了250億美元。

　　這還沒算上更多的周邊收入，比如環球影城的哈利·波特主題公園、倫敦的哈利·波特華納片場游等。就像《魔戒》讓旅游業成了新西蘭第二大經濟支柱一樣，男巫幫英國拉攏了大批游客，甚至有人說，沒在國王十字街來一張照片，就不算去過倫敦。

　　強大的衍生開發能力讓哈利·波特接觸到了更廣闊的受眾。美國歷史最悠久的文理學院瓦貝希學院的訪問教授Tammy Turner-Vorbeck卻在一篇文章中寫道：“如果哈利·波特系列真的值得如此龐大的受眾，那么對于它的支持自然會從讀者中產生，而不需要用大眾媒介的營銷來推動。”

　　學界的很大一部分人都持有類似的觀點。在當代消費主義氣氛的影響下下，兒童和童年成為了商品化的首要目標，媒體巨頭利用他們的傳播渠道，將商品廣告滲透進了每一篇報道和每一段影像。與哈利·波特的受歡迎程度呈正比的，是鋪天蓋地的相關產品營銷。沒人希望這樣的時期會中斷。

　　攝于《被詛咒的孩子》舞臺劇首演

　　這就是為什么華納最終建議羅琳在涉足推理小說后重返魔法世界的原因。任何一個粉圈的長久，需要的都不只是同人創作，那些經久不衰的系列，永遠有巨頭或者創作者本人出手將其延續。這個系列還急需吸納新人粉絲。20年前最流行的東西，在00后看來大概有點“過時”。和流暢爽快的青少年小說比，哈利·波特確實顯得篇長“坑深”。

　　但這并非標志著壞消息。在它之前，有另外兩個系列經受住了時間的考驗：《星際迷航》出產了聚焦不同角色、畫風迥異、跨越40年的幾百集電視劇和電影重啟；《星球大戰》一直生產著小說和游戲，并陸續開發了前傳和后續。二者都是《哈利·波特》可以追隨的路線，他們都擁有足夠廣闊豐富的世界觀，衍生故事的產出并不困難。

　　當然，前傳《神奇動物在哪里》的8億美元票房比《死圣（下）》少了5億美元，這種魔法似乎有衰減的跡象。不過人們更愿意相信這是沒有原著打底、熟悉的角色沒有出現的原因。它可能只是個熱身，復蘇系列魔杖將掌控在《神奇動物2》的鄧布利多手里。

當哈利·波特變成全民熱潮，這可能是一件值得反思的事情

　　大眾媒體將哈利·波特變成一場全民狂歡。然而，在學界看來，這件事情并不是無可指摘的。秉承著西方馬克思主義對于這個世界的認知，不少社會學家都認為消費主義和大眾媒體其實都是在扭曲民眾對于社會真實的認知，因此是一件值得批判的事情。

　　對于哈利·波特本身的批評也由此延伸開來。

　　耶魯大學教授哈羅德·布魯姆是當代最重要的知識分子之一，他對于哈利·波特的批評是一種具有代表性的聲音。在他看來，讀了像哈利·波特系列這樣的三流作品，就沒有時間讀一流作品了，劣書會擠占好書的時間，“美國的民主制度正在崩塌，因為人們不再閱讀。”

　　需要說明的是，布魯姆是從純文學的角度發起對于哈利·波特文學的批判的。在接受采訪時，他很明確地表示：“我們站在荷馬、但丁、莎士比亞、彌爾頓、托爾斯泰、李白、杜甫、孔子、孟子的這一邊戰斗。”

　　綜合這些觀點，對于布魯姆的觀點，最仁慈的解讀應該是，《哈利·波特》這樣的通俗文學在大眾媒介的影響下，成為全世界最受追捧的讀物，這件事情應該警惕，因為這件事情可能暗示了世界各國整體上的閱讀層次的下滑。而這最終可能會導致人們的理性思考能力降低，從而無力參與民主，最終可能就會像美國人民將特朗普送上臺了一樣。

　　這當中可能有布魯姆作為一名知識分子對于未來最悲觀的預測，但從整個社會的角度來看，這也未必沒有道理。

　　此前有針對人們讀小說的習慣進行調查。結論是，隨著人們的生活節奏越來越高，時間越來越零碎，3小時成為人們連續閱讀的一個門檻，超過這個時間，人們可能就不愿意花時間去讀書。這也就造成了如今文字直接、情節簡單、單一主人公的小說越來越流行，而長篇分卷小說已經失去了主流市場。

　　中文版厚度接近600頁的《哈利·波特與死亡圣器》似乎并不屬于3小時就能讀完的小說。但是要知道，從兒童文學發展起來的哈利。波特系列閱讀門檻很低。即使它有非常豐富的解讀空間，也顯然算不上布魯姆鐘愛的純文學，因此哈利·波特系列應該算作3小時閱讀趨勢的產物。

　　從這個角度來看，也許值得憂慮的并不是哈利·波特系列本身。作為兒童文學，它已經足夠優秀了。反倒是它背后的3小時閱讀，可能是當今社會真正面臨的難題。