杭天（攝影：高藝航）

­　　搜狐娛樂訊 自2002年的《冷水澆頭》之后，隱遁多年的杭天終于再發(fā)專輯，名曰《十二年后》。

­　　從2003年淡出樂迷視線，到2015年重回舞臺(tái)，十二年，正是他闊別樂壇的時(shí)長(zhǎng)。

杭天與樂隊(duì)（攝影：大剛）

­　　世紀(jì)之交的兩張經(jīng)典專輯，曾讓杭天成為諸多70、80后樂迷的英雄，而對(duì)于大多數(shù)90、00后一代，這無(wú)疑是個(gè)陌生的名字。他險(xiǎn)些就成了沉睡在中國(guó)新音樂歷史中的舊日傳奇。

­　　而即便在一長(zhǎng)串“傳奇”名單中，杭天也是一個(gè)特殊的存在，一個(gè)不黨不群的異類。在地下?lián)u滾風(fēng)起云涌、扭曲憤懣之聲遍野的時(shí)代，他是國(guó)內(nèi)最早以中文演繹純正布魯斯音樂的“第一人”，于經(jīng)典布魯斯、根源搖滾樂以及Bob Dylan的礦脈中掘取水晶。諧謔冷眼抑或悲憫熱忱，皆生發(fā)自最切身的生命經(jīng)驗(yàn)，從無(wú)附會(huì)和矯飾，亦少有文藝腔和道學(xué)氣。論音樂血統(tǒng)與詞作風(fēng)格，國(guó)內(nèi)可相提并論者，至今并無(wú)二人。

­　　世紀(jì)初年，被失望和無(wú)力感統(tǒng)攝的杭天出走海外，將志趣轉(zhuǎn)向考古和書法，猶如空間和時(shí)間的雙重逃亡。但他知道，對(duì)于自己留在《冷水澆頭》文案末尾那句“出路何在？”的詰問(wèn)，這顯然不是一個(gè)完美的答案。

­　　然而現(xiàn)實(shí)也一如那篇文案所述，十二年里，“商業(yè)與權(quán)力的聯(lián)姻”變本加厲，“藝術(shù)家”們?nèi)栽凇敖z絨監(jiān)獄”改造成的“蜜月洞房”里志得意滿。曾經(jīng)的搖旗吶喊者紛紛改頭換面或銷聲匿跡，而杭天，卻奇跡般地回來(lái)了。

巡演海報(bào)

­　　新歌《十二年后》和《變化將至》以迥異曲風(fēng)為心態(tài)劃界，整張專輯又以《變化將至》為始，所有曲目按創(chuàng)作錄制年代倒序排列——其創(chuàng)作時(shí)間橫跨1997至2017二十載，錄音地點(diǎn)輾轉(zhuǎn)于1997年五道口的演出現(xiàn)場(chǎng)、早年蝸居的海淀區(qū)地下室、鼓手吳志軍的鼓房、芝加哥Hyde Park公寓等處。

­　　專輯所收舊作大多由早年錄音素材重混而成，最后三首《她終于呼我了》、《聽我唱唱這三句半》和《Sweet Home Chicago》（傳奇布魯斯音樂人Robert Johnson經(jīng)典作品翻唱），更來(lái)自不久前才尋得的錄音卡帶。新歌過(guò)后，曲目隨音質(zhì)銹蝕的遞增呈現(xiàn)出愈見久遠(yuǎn)的年代感，如時(shí)空倒流，又像打開塵封多年的聲音罐頭。那漸次裸露的赤誠(chéng)之心，依舊鮮活如初，動(dòng)人肺腑。

­　　顯然，這是一張告別之作，在“變化將至”的當(dāng)口，為過(guò)去留影做結(jié)，為未來(lái)埋下讖言。它雖是一部“個(gè)人史”，卻可期“吾道不孤”。擔(dān)道者從來(lái)人微言輕，所幸還可以譜曲成歌，在歌唱中互相辯識(shí)，并肩同行。

­　　十二不僅是表盤和命盤上的一個(gè)輪回，更可以成為上升的螺旋，累積變化的力量。如今，帶著這張《十二年后》和明日啟程的全國(guó)巡演，杭天已準(zhǔn)備好迎接所有的可能。