崔健用6張專輯滋養(yǎng)著三代人 因?yàn)檎嬲\所以經(jīng)典
其實(shí)，崔健所有的作品都是需要時(shí)間來認(rèn)識的。《新長征路上的搖滾》除外，之后的每一張專輯，都是幾年后甚至十幾年后才被大家恍然大悟地感慨道：“原來老崔早就這樣做（音樂）了，早就這樣說（歌詞）了。”其實(shí)崔健沒有野心代表大家，但恰恰是因?yàn)樗\實(shí)地表達(dá)了自己，所以，人們感同身受。不夸張地說，崔健的每一張專輯都是時(shí)代的經(jīng)典，每一首歌都能鐫刻在聽者的骨頭里，因?yàn)槊恳粡垖］嫸紝?yīng)著那個(gè)時(shí)代理想主義者的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。
與此同時(shí)，每一張專輯也都甩掉一批歌迷。聽眾越來越少，但死忠越來越忠。當(dāng)人們還在熱衷于《一無所有》的集體呼喊，《解決》、《紅旗下的蛋》、《盒子》等歌曲就一改抒情的旋律，用機(jī)關(guān)槍般的快節(jié)奏和密集的歌詞讓一些聽眾無所適從，而對意識形態(tài)的批判和挑戰(zhàn)也幾乎到達(dá)了讓人心驚肉跳的邊界；當(dāng)人們還沉浸在崔健顛覆性的社會(huì)批判時(shí)，崔健的目光卻從虛無的遠(yuǎn)方收回到現(xiàn)實(shí)，用《無能的力量》環(huán)顧周遭，開始直視已然紛紛犬儒的理想主義者們身上的每一個(gè)不敢自視的痛。有趣的是，當(dāng)人們已經(jīng)習(xí)慣了《混子》、《藍(lán)色骨頭》這種長篇敘事的風(fēng)格時(shí)，新專輯《光凍》卻讓人跌破眼鏡地走向了抽象的詩意，這讓很多人再次摸不著頭腦。
而只要沉下來看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了音樂風(fēng)格的自我突破，崔健的表達(dá)方式和精神內(nèi)核沒有絲毫改變，從他踏上搖滾之路之初，他的歌曲就在描述兩性關(guān)系，而我們則從兩性關(guān)系中解讀出政治，解讀出人與社會(huì)、人與時(shí)代的相愛相殺的矛盾關(guān)系。在《光凍》里，兩性關(guān)系依然被反復(fù)描摹的，同時(shí)也承擔(dān)著隱喻的功能。我們依然可以從中看出歌者對當(dāng)下社會(huì)的獨(dú)特而強(qiáng)烈的認(rèn)識與感知，《陽光下的夢》是個(gè)溫暖的坑，陽光下的夢是粉紅的天空，粉紅的天空是歌者及同時(shí)代所有人所深陷其中的社會(huì)，既絢麗又令人窒息，既給人以快感又讓人逃避。所以，崔健最終還是唱出：“快放開你的手，讓我向更遠(yuǎn)的地方走，在黑夜中流浪，自由。”
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