白舉綱《野草》：宣告一個(gè)全能音樂(lè)人的誕生
10月18日?qǐng)?bào)道如果說(shuō)此前的《少年白》奠定了白舉綱搖滾唱作歌手地位的話(huà)，那么《野草》則宣告了一個(gè)全能音樂(lè)人白舉綱的誕生。
《野草》是白舉綱在去年發(fā)行首張專(zhuān)輯后，時(shí)隔一年才推出的新作。音樂(lè)上，這張專(zhuān)輯國(guó)際化、戲劇化。 “金屬搖滾”曲風(fēng)的《燎原》、“融合”范兒十足的《無(wú)恙》、“后搖化”的《三季》《失聯(lián)》，都不算是正處于風(fēng)靡期的主流時(shí)尚，卻又都是浸透著英式流行樂(lè)歷史底蘊(yùn)味道的音樂(lè)。從《燎原》到《無(wú)恙》再到《Happy ending》， 整張專(zhuān)輯極好的營(yíng)造出一種戲劇化的開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾，從而讓唱片概念更趨完整、更統(tǒng)一，沉淀出如歐陸風(fēng)情的戲劇味道，而白舉綱也因此成為了駕馭這些音樂(lè)的導(dǎo)演。 在豐富的變化中，也讓白舉綱真正跳脫出以前搖滾三大件或四大件編制的限制。在填充更多元素的同時(shí)，不僅讓音樂(lè)的立體縱深感更強(qiáng)，也體現(xiàn)出白舉綱的音樂(lè)控制力。
青春化、情緒化、碎片化、個(gè)性化，貼近當(dāng)下年輕人的創(chuàng)作，加上考究、精致、不含糊的制作，白舉綱的這張《野草》無(wú)疑將感性和技術(shù)，都用到了最佳。《野草》中 的白舉綱是一個(gè)詩(shī)人，一個(gè)慣于將夢(mèng)幻和迷幻，以超現(xiàn)實(shí)主義方式呈現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)人。他詩(shī)里對(duì)于夢(mèng)境和幻境的描述和詩(shī)意，多來(lái)自于敏感、直覺(jué)、體驗(yàn)和情緒的發(fā)掘。《野草》從驟然跌宕到虛無(wú)空靈，既是夢(mèng)境的詩(shī)，又是通往彼岸的鑰匙；既是一種幻覺(jué)，亦像是亦真亦幻的青春搖滾夢(mèng)。
在一個(gè)連傳統(tǒng)時(shí)代過(guò)來(lái)的歌手，都已經(jīng)擁抱神曲而去的時(shí)代，白舉綱卻是逆潮流的推出了這么一張足夠有誠(chéng)意的標(biāo)準(zhǔn)專(zhuān)輯。無(wú)論是概念、策劃、創(chuàng)作、制作、編曲，以及整張唱片前所未有的創(chuàng)意，《野草》，都可以稱(chēng)得上是一張反傳統(tǒng)格式的唱片范本。
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